Reviews

Ultima noapte în Soho S-a explicat finalul: Trecutul este complicat

[Editor’s Note: This article contains spoilers for Last Night in Soho]

Pentru primele sale două acte, Noaptea trecută în Soho pare destul de simplu în construcția și temele sale. Ai Eloise (Thomasin McKenzie), o fată de la țară care este nostalgică după Londra anilor 1960 și apoi are șansa să „călătorească” acolo când se mută la Londra pentru a urma o școală de modă și într-o cameră dintr-o casă deținută de doamna Collins (Diana Rigg). În anii 1960, Eloise trăiește ca Sandie (Anya Taylor-Joy), un cântăreț de club de noapte aspirant care se întâlnește cu managerul duplicitar Jack (Matt Smith). În timp ce la început Eloise este fermecată de povestea lui Sandie, apoi se transformă și Sandie este forțată să se prostitueze de Jack. Se pare că punctul culminant al acestei povești este atunci când Sandie este apoi înjunghiată până la moarte de Jack, iar Eloise „asista” la crimă. Apoi se hotărăște să-l prindă pe Jack în prezent.

Cu toate acestea, se înșeală că tipul înfiorător de la bar (Terence Stamp) este Jack, care a fost de fapt un polițist care se uita la viciu în anii 1960. De asemenea, greșește că Sandie este moartă. Când se întoarce acasă pentru a-i spune doamnei Collins că merge mai departe, doamna Collins dezvăluie că era Sandie și că a murit într-un fel în acea zi. De acolo, ea a început să-i omoare pe John și să-și ascundă trupurile în perete, așa că fantomele care au bântuit-o pe Eloise prin Londra sunt sufletele pierdute ale acestor oameni morți. Cu casa incendiată de o țigară liberă, doamna Collins încearcă să o omoare pe Eloise, astfel încât să nu poată spune nimănui adevărul, dar Eloise este capabilă să o respingă pe doamna Collins și să ajungă în camera ei unde telefonul fix poate chema poliția. Sufletele morților îi cer chiar lui Eloise să-i ajute.

Citeste si  Rezumatul complotului lui Sonic the Hedgehog 2 dezvăluie o întoarcere a dr. Robotnik cu un nou inamic secund

Imagine prin Focus Features

LEGATE: Videoclipul „Last Night in Soho” o arată pe Anya Taylor-Joy interpretând „Downtown”

Aici, co-scenari Edgar Wright și Krysty Wilson-Cairns se joacă cu convenția. Am văzut astfel de povești cu fantome în care ucigașul se confruntă cu fantomele oamenilor pe care i-au ucis și acele fantome, cu ajutorul unui medium, se răzbune pe persoana care și-a luat viața. In orice caz, Noaptea trecută în Soho ne cere să reconsiderăm această dinamică deoarece nu există niciun erou aici. Aceștia au fost bărbați răi care au folosit-o pe Sandie pentru sex, i-au ucis visele, i-au furat viitorul și au ținut-o într-o închisoare și chiar și Eloise recunoaște lui Sandie/Ms. Collins că „au meritat”. Dar, după cum se spune, „Oamenii răniți îi rănesc pe oameni”, și Sandie nu este o icoană a șefei răzbunătoare care ajunge să fie ucigașul eroic. Ea stă în casă când arde și Eloise și prietenul ei John (Michael Ajao) evadare.

Această concluzie poate fi nesatisfăcătoare pentru unii, deoarece pare aproape ambivalentă la limita nihilistului. A meritat Sandie să fie blestemată pentru că a fost forțată să facă sex și apoi s-a răzbunat ucigându-și johns? Sunt Johns doar victime nevinovate care au nevoie de ajutor? Dar această ambivalență este ideea. Dacă primul act al Noaptea trecută în Soho este despre atracția nostalgiei, iar al doilea act este despre pericolele sale, apoi actul final este eliberarea necesară dintr-un trecut prea complicat pentru a fi catalogat ca unul sau altul. În timp ce cinefililor le plac eroii și răufăcătorii clari (de unde ascensiunea cinematografiei cu supereroi), Wright și Wilson-Cairns neagă această clasificare și moralizare ușoară. În schimb, forțează publicul să stea cu adevărul că trecutul și, mai important, oamenii, sfidează etichetele simple în care putem fie să le îmbrățișăm, fie să le respingem. Am ajuns să acceptăm un efect de aplatizare din rețelele sociale în care există fie „ceva care îți va reafirma credința în umanitate”, fie „persoană sau lucru pentru care ar trebui să fii supărat”, iar întreaga mișcare politică MAGA se bazează pe dor. pentru o „mare America” care nu a existat niciodată. Noaptea trecută în Soho cere ca publicul să se lupte cu un trecut care sfidează răspunsurile simple pe care Eloise credea că le are pentru primele două acte ale filmului.

Citeste si  Microsoft în discuții pentru a cumpăra discordie într-o ofertă de 10 miliarde de dolari

În scena finală, Eloise a învățat să accepte aceste complicații. Când se uită în oglindă și vede fantoma mamei ei urmată de fantoma lui Sandie, arată că Eloise și-a împăcat gândurile despre trecut. În timp ce munca ei de modă arată că ea este în mod clar influențată de anii 1960, ea nu mai este ținută în robia ei. În schimb, romantismul din trecut reprezentat de mama ei și complicațiile întunecate reprezentate de Sandie sunt acum toate o parte a lui Eloise. Pentru un regizor a cărui activitate este frecvent în conversații și despre trecut, Noaptea trecută în Soho se simte ca o declarație personală despre a iubi ceea ce trecutul are de oferit, în timp ce înțelegem că este mult mai complicat decât ar sugera artefactele noastre. Putem fi fermecați de trecut și totuși să fim bântuiți de el.

CITIȚI: Lista de redare „Last Night in Soho” a lui Edgar Wright ne duce înapoi în anii ’60


.

Articole Similare

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *

Back to top button