NETFLIX

Cum Long Adieu satirizează genul Noir

Regizor Hollywood New Wave Robert Altman a fost pe o serie de victorii în anii 1970. Fiecare dintre filmele sale din epocă a avut un impact major, fiecare contribuind la redefinirea genurilor respective într-o perioadă la Hollywood, când toată lumea punea la îndoială formulele tradiționale de realizare a filmului. Din MASHFilmul de război este extrem de cinic și întunecos de plin de umor McCabe și doamna MillerAbordarea revizionistă importantă față de vest, este clar de ce Altman stă în picioare printre mulți regizori mai mari decât această viață din această perioadă. În mijlocul acestei ere de aur, a venit versiunea lui Altman din 1973 cu filmul noir clasic, La revedere lungă. Filmul actualizează genul noir pentru anii ’70 ostili, idiosincrazici, dezvoltând în același timp o satiră elegiacă a genului.

Adaptat din romanul cu același nume din 1953 al tatălui de ficțiune fierbinte Raymond Chandler, vedetele de film Elliott Gould ca protagonist al iconarului privat al lui Chandler, Philip Marlowe. Dar nu este o adaptare convențională. Altman a spus faimos despre numeroasele abateri tonale și tematice ale filmului de la sursa sa: „Fanii Chandler îmi vor ură tripa. Nu mă bag în bătaie ”. Nu este greu să vezi despre ce vorbea. În filmul său, Altman elogiază și ridiculizează genul pe care Chandler l-a ajutat să creeze.

Imagine prin United Artists

ÎN LEGĂTURĂ: Cei mai buni 20 de filme din toate timpurile

Filmul se deschide pe o placă care amintește industria cinematografică clasică, pe măsură ce imnul showbizului „Hooray for Hollywood” cântă pe coloana sonoră. Într-un film despre orice altceva decât afacerile spectacolului, privitorul este alertat instantaneu de natura autoreflexivă a filmului, aceste elemente servind la evocarea erei filmului clasic noir la care Altman apelează din nou. Secvența de deschidere extinsă a filmului îl face pe detectivul Marlowe să iasă târziu într-o noapte pentru a cumpăra mâncare pentru pisica sa: un non-eveniment direct, dar unul a rămas suficient de mult timp pentru a atrage atenția asupra sa. Secvența introduce întâmplător lumea filmului în LA din anii 1970 și numeroasele sale personaje bizare, cu un accent deosebit pe Marlowe.

Citeste si  În culme și de ce este în regulă ca filmele să „eșueze” în această vară

Marlowe este stabilit nu ca durul poruncitor, dur, despre care a scris Chandler, ci ca un om cinstit și grijuliu. Când vecinii săi îi cer să aducă un mix de brownie la ieșire pentru mâncare pentru pisici, o face fără să aștepte despăgubiri. Deși respectabil, este o fiabilitate rapid dezvăluită a fi ușor de exploatat. În timp ce Marlowe se întoarce cu hrana pentru pisici și mixul de brownie, un vechi prieten îl așteaptă la el acasă. Terry Lennox (fost jucător de baseball Jim Bouton) este disperat pentru o călătorie în Mexic. Marlowe îl dă jos, fără să pună întrebări. Acest act de bunătate îl va bântui pe Marlowe pentru restul filmului.

1627148697 916 Cum Long Adieu satirizeaza genul Noir.5
Imagine prin United Artists

Utilizarea de către Altman a personajelor secundare este un alt element care iese în evidență imediat în această secvență de deschidere. De multe ori sunt mult mai descurajați decât trebuie într-adevăr de dragul complotului, cu un efect destul de excentric. Vecinii lui Marlowe sunt tinere hippie de sex feminin care par a fi întotdeauna înalte și în stare de dezbrăcare. Funcționarul din magazin care ajută la hrana pentru pisici este un protestatar al drepturilor civile. Există chiar și un gardian de poartă care face impresii. De-a lungul filmului, personaje minore de acest fel adaugă o culoare majoră la setarea LA a filmului, sporindu-i realismul. Acordând tuturor personajelor umanitate egală, Altman îi dă lui noir ceva nou. Există un sentiment eliberator că alte obiective și povești de aceeași importanță există în afara liniei argumentale limitate a protagonistului.

Intriga principală implică călătoria ciudată a lui Marlowe în urma unei revelații tulburătoare. Se presupune că Lennox și-a ucis propria soție înainte de a se prezenta la Marlowe la lift în acea noapte și s-a sinucis mai târziu în Mexic. Marlowe nu o cumpără și decide să investigheze. Înainte de a putea ajunge prea departe, este măturat într-o serie de întâlniri de coșmar asupra cărora are foarte puțin control. Mai întâi este arestat pentru o posibilă legătură cu crima. Apoi este angajat de Eileen Wade (o enigmatică Nina van Pallandt) să-și găsească soțul abuziv, alcoolic (un falnic – și cu barbă puternică)Sterling Hayden), care ar fi putut fi implicat cu soția lui Lennox. În tot acest timp, lunaticul psihopat Marty Augustine (un imprevizibil Mark Rydell) îl hărțuiește pe Marlowe pentru bani presupuși datorați de Lennox.

Citeste si  Filme și emisiuni TV pentru Black History Month 2021

1627148697 618 Cum Long Adieu satirizeaza genul Noir.5
Imagine prin United Artists

S-ar putea să ne gândim la Kafka când vine vorba de cât de complicat și de absurd poate fi complotul, o exagerare jucăușă a complotului complex în planurile clasice. Toată lumea pare să datoreze altcuiva bani. Lennox îi datorează lui Augustin, Augustin îi datorează pe Wades, Wade îi datorează pe unii doctori înfrânți. Marlowe este blocat în mijlocul tuturor, iar sinceritatea sa de principiu este contrastată de cruzimea lor. Augustin adoptă violență brutală asupra oricui poate pentru a-l intimida pe Marlowe. Vadul îl minte și îl manipulează. Chiar și poliția l-a împins în mod inutil înainte de a-l aresta. Tot ce poate face Marlowe pentru a face față este fumul de lanț (o țigară atârnă liber de buzele sale în fiecare scenă) și spune șiretlicuri constante, care fac o batjocură asupra mediului său negru grav mort.

Cinematograf Vilmos Zsigmond păstrează cadrele învăluite în umbre întunecate, cu evidențieri intermitente și contrastante, în mod tipic noir. Dar el umple terenul de mijloc dintre aceste extreme cu o culoare delicată, de nuanță moale, realizată prin expunerea negativului la lumină într-o tehnică cunoscută sub numele de intermitent. Acest lucru conferă filmului o calitate de vis, o impresie că aceasta este amintirea îndepărtată a cuiva de LA noir. Lucrările camerei se află într-o stare constantă de mișcare fluidă, căutând în multe zoom-uri, tigăi și urmărind fotografii, la fel cum Marlowe caută răspunsuri cu privire la Lennox. Scorul de John Williams este la fel de fluid, cu un singur motiv repetat în variații eclectice de la scenă la scenă.

Există un punct în film când privitorul își dă seama că Marlowe este, după spusele regizorului Altman, un „ratat”. Ochiul privat a petrecut deja un timp considerabil urmând o anumită direcție, când se descoperă că nu numai el este cale oprit, autoritățile aparent corupte sunt cale înaintea lui. Sentimentul degradant este confirmat în pasajele de închidere ale filmului, care implică faptul că însuși calitățile de onestitate și grijă ale lui Marlowe sunt cele care i-au cauzat atâtea probleme. Trebuie să minți, să manipulezi, nu trebuie să ai moralitatea susținută a lui Marlowe dacă vor să reușească în lumea întunecată a anilor 1970 LA. De-a lungul filmului, Marlowe conduce un automobil din anii ’40, conectându-l important la era originală a noirului. Cu Marlowe în locul acestei vechi epoci, disparitatea dintre onestitatea sa și lumea necinstită din jurul său devine o disparitate între aceste două perioade în timp. La revedere lungă din titlu nu este doar o referire la plecarea lui Lennox, ci la era irecuperabilă, principială a noirului original.

Citeste si  Afișaje noi Vitrină Legendary Clash of Monsters

PĂSTRAȚI CITIREA: Streaming Double Feature: Carl Franklin Upended Noir with ‘One False Move’ and ‘Devil in a Blue Dress’


.

Articole Similare

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *

Back to top button